Кафка Адама Маккея

Стала ли очередным «попкорном» вышедшая на экраны картина «Сводные братья»?

Пожилой джентльмен и хорошо сохранившаяся дама собираются связать свои жизни узами брака. Кроме взаимных чувств их связывает и еще кое-что: оба заботятся о своих детях от прежних браков. Дети - это два взрослых дядьки (Уилл Феррел и Джон С. Рейли) с восприятием мира как у тринадцатилетних. Работать они не умеют и не желают, а хотят только смотреть телик, играть на ударной установке и жить на шее у немолодых уже папы и мамы. Папа с мамой ничего, молчат, как будто так и надо. Видимо, привыкли.

С первого знакомства оба новоиспеченных сводных брата начинают друг друга унижать, бить и подкалывать: каждый боится, что другой помешает его беззаботному существованию. Все выходит наоборот: переростки обнаруживают, что вместе - вдвойне веселей. Зато личная жизнь несчастных родителей летит к чертям.

Что дальше сделалось со всеми этими, в общем-то, глубоко больными людьми - можно узнать, посмотрев комедию Адама Маккея «Сводные братья».

Вот странное дело: фильм нарочито выпячивает свою принадлежность к племени попкорновых комедий. Тут героям интересно в первую очередь рыгать, пукать, тереться причинным местом о чужую барабанную установку и изрыгать потоки непристойностей, очень искусно (не устаю поражаться) переложенных нашими прокатчиками на этакий псевдосленг. Что-то наподобие комедии «Трудный ребенок» и еще сотни других, не менее ужасных фильмов. В подростковой комедии двигателем сюжета был бы, конечно, секс. Но «братья» настолько застряли в своем виртуальном возрасте, что секса у них нет (кроме порножурналов), а если и бывает - то по какому-то совсем уж невероятному стечению обстоятельств. Так что это просто куча гэгов разной степени непристойности.

Создатели фильма, впрочем, с гордостью говорят о своей ключевой выдумке: заставить сорокалетних играть подростков. Все дело как раз в том, что у них получилось даже слишком. Это похоже на фильмы, где мужчины играют женщин: «Тутси» или «В джазе только девушки». Зрителю приятно щекочет нервы это легкое чувство неправильности; ему забавно посмотреть на актера Джека Леммона в парике, на каблуках и с накрашенными губами.

А тут на месте прыщавых недорослей - взрослые люди, массивные мужики, которые не перестают говорить с характерной тягучей интонацией, по-дурацки сидеть на полу в носках, хамить, прикалываться и таскать друг друга за волосы; и нет этому конца. Какой там Джек Леммон: в какой-то момент это несоответствие переходит все возможные пределы. И тут зрителю делается не смешно, а страшно. Он начинает ерзать, ощупывать себя, проверять, на месте ли его эго и суперэго, и ужасается одной, промелькнувшей в глубине сознания мысли: а вдруг и я бываю таков же? хоть чуть-чуть? хоть на сотую долю? Это ядовитый дротик, вонзившийся точно в цель, в самое сердце нашего мира, увязшего в «кидалтах» - неповзрослевших взрослых.

Такое потрясение, пожалуй, и выводит фильм «Сводные братья» из ряда семейных, подростковых и еще каких угодно комедий. Не комедия, но параноидальный гротеск, сущий Кафка. И что ни говори, есть тут какое-то величие. Если не в замысле, то в исполнении. Какие, однако, случается найти жемчужины...

Федор ДУБШАН