Бросить рефлектировать. И наслаждаться жизнью

Предлагает новый фильм Вуди Аллена «Вики Кристина Барселона»

Хавьер Бардем играет художника Хуана Антонио, за сердце которого борются две прелестные девушки и одна не менее прелестная бывшая жена. Испанская красавица Пенелопе Крус играет бывшую жену художника, которая возвращается домой после неудавшегося самоубийства.

Две давние подружки Вики (Ребекка Холл) и Кристина (Скарлетт Йоханссон) - небо и земля: первая - само благоразумие, вторая живет исключительно сердцем, допуская любые вольности. Это не мешает им ладить - например, отправиться на каникулы в Барселону, где Вики планирует изучать творчество Гауди, а Кристина - искать приключений на свою голову. В первый же вечер в ресторане к ним подходит томный художник Хуан Антонио (Хавьер Бардем) и, едва узнав их имена, предлагает провести романтический уик-энд втроем. Вики помолвлена, она в возмущении; Кристина в раздумьях, но смотрит так, что все сразу ясно. Хотя в итоге переспать с художником выпадает Вики, а жить с ним будет Кристина, и все будут маяться, пытаясь разобраться в собственных желаниях. Присовокупите к этому бывшую жену художника (Пенелопе Крус), вернувшуюся домой после неудавшейся попытки суицида. Menage a trois по-любому.

Вряд ли Вуди Аллен пошел сознательно на столь грубый пиар-ход, но задолго до премьеры таблоиды с ума сходили: Пенелопе Крус целует Скарлетт Йоханссон. Действительно, целует, но в этом ничего особенного, хотя, конечно, когда Йоханссон с кем-то целуется - это прелесть что такое. И все же «Золотой глобус» в категории «лучшая комедия» «Вики Кристина Барселона» получила не за это; но вот за что - тоже непонятно.

Мало кому удается стареть в профессии так достойно, как Вуди Аллену: ему за семьдесят, а он снимает по два фильма в год, из которых один - непременно удачный. Критики сетуют на то, что среди них, увы, нет шедевров; зато и до вопиющего безобразия Аллен ни разу не опустился - видно, что ему интересно кино снимать, и все тут. В последние годы мы наблюдаем большие перемены: Вуди Аллен, прежде снимавший кино исключительно на Манхэттене, выехал не просто за его пределы, но в другую страну, на несколько фильмов подряд облюбовав в качестве места действия Лондон. Вуди там определенно нравилось. Плюс Скарлетт Йоханссон - так называемая новая муза Аллена. Она ему по гроб жизни обязана тем, что помог определиться с истинным амплуа - не слишком умной простушки, склонной к авантюрам и беспорядочной половой жизни. Наблюдать за нею в этом ракурсе - наслаждение и для зрителей, и очевидно для режиссера. Однако, как бы ни была прекрасна Йоханссон, для подлинного успеха ее мало, учитывая, что Вуди Аллен, как принято считать, снимает авторское кино.

Авторское здесь с трудом угадывается в диалогах - их достаточно, как всегда у Аллена, но без искры, которая всегда позволяла идентифицировать автора буквально с первой фразы. В общем и целом, режиссер куда больше занят новым местом действия - на сей раз это Барселона; и мы не столько обалдеваем от того, как она хороша, сколько от того, как моментально этот бэкграунд превратил Аллена в жалкое подобие Альмодовара. Когда Холл и Йоханссон въезжают на экран под бодрую испанскую песенку, кажется, что они приехали прямиком из его фильма. Когда же на экране появляются Бардем и Крус, ощущение становится невыносимым: ведут себя экспрессивно, ругаются, размахивая руками, голосят по-испански - некоторые сцены я точно видела у Альмодовара. Но ведь это не он, точно, и даже стилизации не заподозришь - интонация на выходе получается слишком лирическая. Слишком большое место занимает Барселона - залитая солнцем, уходящая в небо, беззаботная и прекрасная, жизнь в которой вопреки обстоятельствам не может быть слишком тяжелой.

Лирическая комедия - должно быть, так определяется жанр нового фильма Аллена, и отныне надо перестать искать в его картинах второй и третий смысл, подтекст и попытки психоанализа. Преклонный возраст принес режиссеру долгожданное равновесие; он не рефлектирует, а наслаждается - а что еще делать в компании Скарлетт Йоханссон в Барселоне?

Инга БЕРГМАН